翻阅吉拉德·乔治斯·勒梅尔（Gerard-Georges Lemaire）的文字介绍，杰·克劳德·艾米尔（Jean-Claude Amiel）摄影的《欧洲艺术大师的家》，小标题为“打开门走进他们的内心世界，窥探珍贵的生活痕迹”。好奇的读者先被封面几个挂在墙上，五颜六色形状不一的调色板吸引，油画画架左右两边悬一顶捆黑色丝带的帽子和一个白色人脸面具，几个装着颜色各异的大小玻璃杯在下边，杯后立一个大调色盘，几支画笔。旁边一个有4层抽屉的大箱子，箱子桌面非作画用，搁一瓶花、一个装油画用品的黑盘子、一个乳白色的无盖水壶。拉开的分层抽屉沾着深浅的油画颜料，里边插着不同大小，方向不一的画笔，瓶瓶罐罐，应该是装松节油和调色油或亚麻子油的吧。深色地板摆着的绘画器材，包括一个从前人们舂辣椒，而画家应是用来舂颜色的石杵和石臼。画架前一张有扶手的椅子，没人，有几支画笔。绚烂阳光从大玻璃窗口照射进室内，温暖了有点凌乱却乱中有序的画室。充满想像和自由奔放气息的画室，显露画家的作品风格。

这是安德瑞·德朗（Andre Derain）的乡间房子。有人对安德瑞·德朗不熟悉，他和他的朋友毛尔莱斯·弗拉曼克(Maurice Vlaminck)以及亨利·马谛斯（ Henri Matisse ）是野兽派的三个大佬。野兽派本是贬义词，每一个新的流派出现时，都会受到排斥和恶评。1905年，这三个野兽派代表人物的作品在“独立沙龙”联合展出，反应是“一片哗然”。2年以后，德朗受到塞尚的影响，绘画风格转向立体派。过后又受新古典主义影响。1920年代，他投入戏剧与舞蹈演出设计，获得成功，名声达到高锋。却在这时候，他退出巴黎和上流社交圈，并与许多朋友及家人断绝关系，隐居在香柏西一间乡村房舍，住了15年。